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  El Atlántico:
  "Entrevista a Gabriel Rolón"
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  Publicado por El Atlántico

  Entrevista a Gabriel Rolón
  
  

  “El estigma sobre la dolencia psíquica sigue estando vigente en la sociedad”

  Así lo sostuvo el reconocido psicoanalista, quien estuvo en la ciudad en el marco de la presentación de su exitosa novela “Los Padecientes”. El profesional, además, reflexionó acerca de la complejidad del abordaje de las patologías mentales.

  Por Julia Drangosch

  Para quienes hayan leído la novela “Los Padecientes”, de Gabriel Rolón, puede resultar difícil separar al personaje principal –el psicoanalista Pablo Rouviot de la figura de su autor. Es que, por obvias razones, las similitudes pueden llevar a una conjetura que, no del todo errada, tiene muchas más aristas de las que se vislumbran superficialmente. “Aproveché mucho de mi mundo para volcarlo en el personaje”, dice Rolón, no sin antes despegarse un poco de su creación: “Tengo mis angustias y conflictos, pero el personaje es mucho más torturado”, arroja entre risas. 

  Muchas veces adentrarse en un terreno no del todo conocido puede generar miedos, ansiedad, frustración y –sobre todo- angustia. Sin embargo, la idea de zambullirse por fuera de la rutina también resulta –cuanto menos- atractiva y, más aún, si para hacerlo se cuenta con herramientas propias que dan confianza a la hora de dar un vuelco a la realidad. 

   

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  Tela de Rayón:
  "Los padecientes, de Gabriel Rolón"
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  Publicado por Tela de Rayón

  Los padecientes, de Gabriel Rolón
  
  

   

  El oscuro y vasto entramado de la condición humana Gabriel Rolón: Los padecientes, emecé, 2010, Buenos Aires, 344 pág.

  En un texto del libro Formas Breves, de 1999, Ricardo Piglia relata un episodio en el que James Joyce lleva a su hija Lucía –psicótica, quien muere en 1962–, a Carl Jung. Joyce, como cualquier padre desesperado por la condición de un hijo, le mostró al psicólogo unos pasajes que había escrito Lucía en donde el autor del “Ulises”, habría dicho: “acá les traigo los textos que ella escribe, y lo que ella escribe es lo mismo que escribo yo” a lo que Jung le respondió: “sí, pero allí donde usted nada, ella se ahoga”. (Ricardo Piglia, 1999, Formas Breves). 

   

  La anécdota sirve para ilustrar cómo Los Padecientes nada sin problemas como novela del género donde otros policiales se han ahogado, ya sea por la insistencia de recursos agotados, ya sea por la desidia del público y la crítica, ya sea porque su calidad no alcanzó para expiar las culpas del fracaso.

   

  Como todo buen thriller, un comienzo enigmático abre la carrera dinámica de la trama: un afamado psicólogo recibe a una joven quien le hace un pedido muy particular: que declare que su hermano inimputable luego de que este, unas horas antes, matara a su padre. A partir de ese momento, comienza el atrapante vértigo de una historia escrita con precisión y lucidez. 

   

  Existen dos palabras (categorías) que se repiten a lo largo de la novela: la verdad y la angustia. A partir de la fricción entre ambos elementos, se va tejiendo la trama cuya poética se encarga de definir el propio libro cuando en la página 161 se escribe: “La realidad imita al arte”.

   

  Esta inversión –que el arte es el modelo de la realidad– supone una redefinición de ambos conceptos: el arte sería considerado como una totalidad, como si fuera una expresión del inconsciente. Y la realidad sería aquella circunscripción o dominio asentado de la conciencia. Una realidad plausible de ser limitada, por tanto subjetiva. Y un arte expresado como presencia pero también, y fundamentalmente, como potencia. 

   

  “-El amor a la verdad, ¿te acordás? Es lo único. No tenemos poderes especiales, no transmitimos ningún don con nuestras manos, no somos diferentes de un abogado, un carpintero o un cantante de bailanta excepto por una cosa: escuchamos cosas que los demás no pueden escuchar y no retrocedemos hacia la verdad. Recién, mientras me bañaba, lo único que deseaba era no haberme metido en esta historia. Cuanto más me relajaba, más pensaba que lo que tenía que hacer era llamar a Paula y decirle que no iba a seguir adelante. Pero al salir de la ducha me quedé, aún mojado, recorriendo el departamento. Y me detuve frente a ese cuadro. Esta ola que tanto le gustó a mi visitante anónimo. ¿Sabés por qué la elegí?

  -No.

  -Porque esta ola rompiendo mete miedo, y representa para mí la fuerza del deseo de verdad que vive en cada persona y que arremete contra todo con tal de manifestarse. Y todos salen corriendo cuando la ven venir.”

   

  ¿Qué nos lleva a buscar la verdad? Una pregunta similar se hizo Federico Nietzsche en un ensayo de 1873 titulado “Sobre verdad y mentira en sentido extramoral”. Allí, se habla de un “impulso” que el hombre siente hacia la verdad, algo que el personaje principal de esta novela, el psicólogo Pablo Rouviot, pareciera sentir, sin meditar mucho sobre las consecuencias, ya sean externas (lo que puede sufrir) como internas (lo que puede descubrir). Y es aquí donde el texto se escinde en dos planos que comienzan a dialogar sincréticamente: el plano de sujeto y el plano de la trama. En ambos casos, la pesquisa. Aquí la verdad actúa como un impulso, como el motor que moviliza: en el plano del sujeto la búsqueda de sí mismo y en el plano de la historia, al asesino del crimen. El encuentro entre ambas dimensiones está dado por el arte: fundamentalmente la música y la pintura. El arte permite extender los límites de la “realidad”, dar muestra de un más allá perfectamente asociable al inconsciente. De ahí que la realidad imite o “se sirva” del arte porque es el arte, de alguna manera, el referente de la verdad, el lenguaje con el cual dialoga el sujeto y su trascendencia, el sujeto y su existencia, el sujeto y su completitud. Lo que se conoce y lo que pretende ocultarse.

   

  “Recuerda el final de su charla telefónica con Rasseri:

  -¿Qué busca obtener con todo esto?

  -La verdad, doctor, sólo eso.

  -¿No importa a quién perjudique con ella?- le habría preguntado el médico.”

   

  La búsqueda de la verdad revela también que se vive en un mundo de apariencias: y esta es una novela de la apariencia, de la simulación, donde todos dicen ser lo que no son y son lo que pretenden ocultar. La verdad es también, en esa representación, dolor y angustia porque pone en relieve una existencia finita y compleja ante la inmensidad, ante el todo, que muestra de alguna manera el horizonte extendido de nuestro ser.

   

  A partir de la huella de la verdad y la angustia como aspectos medulares, emerge un tercer proceso que va desarrollándose en el devenir del relato: la violencia.

   

  La violencia atraviesa la novela. Ya sea física (en la violación y las golpizas), ya sea psicológica (en las amenazas, la vejación y el ocultamiento), la violencia se muestra siempre presente en las relaciones humanas: nace y muere en el entramado intersubjetivo. Y allí la novela deje ver con sutil y delicada escritura las oscuras y densas profundidades de la condición humana.

   

  A nivel estructural, existen dos elementos que permiten el desarrollo de la propuesta estética anteriormente detallada: el trabajo con los personajes y la fuga indicial.

   

  Respecto al primero, incluso en los personajes cuya presencia es efímera, hay un trabajo perfecto con su propio mundo. A Rolón le basta unas cuentas líneas para abrirnos la intimidad del pensamiento, técnica que lo acerca al propio Fëdor Dostoievsky. El capítulo XVIII de la primera parte es una muestra cabal de esto.

   

  Por otra parte, la fuga indicial, algo que propuso el propio Roland Barthes en su “Análisis estructural de los relatos” tiene que ver con aquellos elementos que se revelan sin mayor importancia pero terminan siendo decisivos una vez que adquieren sentido:

   

  “Y permítame decirle que la saña con la que este fue llevado a cabo muestra un odio pasional y descontrolado que, psicológicamente, es más esperable que provenga de una mujer que de un hombre (pág. 87).

  (…) sin embargo hay algo en ella que le genera la sensación de estar frente a una mujer (pág. 121)”.

   

  Profunda, exacta, coherente y sutil, con Los Padecientes, Gabriel Rolón impone una notable jerarquía de escritor y una amplia y sólida plataforma para las próximas experiencias literarias.

   

  http://www.teladerayon.com/Articulo.aspx?id=p45kJwCsfCE=

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  Diario Los Andes:
  "Gabriel Rolón: "Soy un psicólogo, no un opinólogo""
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  Publicado por Diario Los Andes

  Gabriel Rolón: "Soy un psicólogo, no un opinólogo"
  
  

  domingo, 04 de septiembre de 2011 Acá estamos, en el consultorio de Gabriel Rolón, el psicólogo que se hiciera famoso tanto por sus participaciones en radio y televisión como por sus libros, que se han convertido en best seller tanto aquí como en Europa. El hombre acaba de publicar su primer libro de ficción, la novela “Los Padecientes”, que también, claro, ya es el libro más vendido en nuestro país: un policial negro con un psicólogo como protagonista, quien a través de particulares métodos deberá desentrañar un oscuro crimen que se le presenta, clásico del género, a través de una hermosa mujer que llega a su consultorio.

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